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天蕴的博客

欣从有胆处觅友 贵自无字中读书

 
 
 

日志

 
 

引用 刘松坡学诗百法 (六)  

2010-11-18 10:09:37|  分类: 诗词学习 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 学诗百法之八十四 作六言诗法  

    六言诗以二、四、六字定平仄,须要炼字炼句,不论对句散体,均不可以闲散之字成文,而且词句宜著实,声调宜铿锵,否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后:

    归山作  顾 况

    心事数茎白发,生涯一片青山。

    空林有雪相待,古道无人独还。

    桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。

    花落家童未归,乌啼山客犹眠。

    上二诗第一首言未归之前,第二首言既归之后。起句从心事说到生涯,而所待者惟雪,是为无人作伏笔;第二首写桃、写柳,写花鸟,都从无人生出,山中清境,惟个中人独能领略。

    学诗百法之八十五 作杂言诗法  

    杂言诗,有三、五、七言,有一、三、五、七、九言,句法皆成奇数,但亦有寄托、有呼应,非可漫然为之。至用实字则宜有层次,用虚字则宜有开舍。兹示二法如下:

    三五七言 李 白

    秋风清,秋月明,

    落叶聚还散,寒鸦栖复惊。

    相思相见知何日?此时此夜难为情。

    上诗前四句实写秋景,后二句虚写闺情。怨而不怒,风人之作。

    一三五七九言 李 白

    游,愁。

    赤县还,丹思抽。

    鹫岭寒风飕,龙河激水流。

    既喜朝闻日复日,不觉年颓秋更秋。

    已毕耆山本愿诚难在,

    终望持经振锡在扬州。

    上诗起六句言居荒远之地,若不胜情;第七句言国事尚可为;第八句言年龄惜已老;末句结到归隐,妙在含意不露。

    学诗百法之八十六 作白描诗法  

    白描诗近乎天籁,非以俚语入诗也,贵写得真切,说得透彻,斯为文言道俗;且须不假雕琢,不尚工巧,方为白描能手。今试示其作法于下:

    望 月  李 白

    床前明月光,疑是地上霜。

    举头望明月,低头思故乡。

    上诗不用一典,似全不费力者,而情景宛然如画,凡在异乡望月之人,都有读此诗而顿起乡思者,所以为不可多得之作也。

    学诗百法之八十七 作回文诗法  

    回文诗反复成章,可以纵横排比,非仅一顺一倒也。然有一字未妥,则句便费解;有一字未谐,则句便失叶。钩心斗角,不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后:

    题织锦图回文 苏 轼

    春晚落花余碧草,夜凉低月半梧桐。

    人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。

    空阁绣帘疏映雨,暮城边远雁随人。

    桐梧半月低凉夜,草碧余花落晚春。

    上诗前二句写情景,后二句有无限思念,无限感触,抵得一首征人思归之作。

    学诗百法之八十八 作叠字诗法  

    叠字诗要运用自然,不可颠倒,不可紊乱。如第一句在首二字,刚第五句亦当在首二字;第三句在中二字,则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶,方能工稳。兹示其作法于后:

    贡院垂成双莲呈瑞勉语士子 王十朋

    大厦垂垂就,佳莲得得开。

    双双戴千佛,两两应三台。

    欢意重重合,香风比比来。

    人人宜自勉,济济有廷魁。

    上诗首句言贡院垂成,次句言双莲呈瑞,题意已尽,第三句补出双字,第四句说到士子,第五句是勉励语,第六句承上双莲,第七、八两句方揭出作意。层次井然,绝无叠床架屋之弊。

学诗百法之八十九 作联句诗法  

   联句贵神完气足,无一句不浑灏流转,无一字不响顺稳当。若生拍杂凑,必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例,并示作法于下:

    柏梁诗

    日月星辰和四对(帝)

    骖驾驷马从粱来(梁孝王)

    郡国士马羽林材(大司马)

    总领天下诚难治(丞相石庆)

    和抚四夷不易哉(大将军卫青)

    刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)

    撞钟伐鼓声中诗(太常周建德)

    宗室广大日益滋(宗正刘安国)

    周卫交戟禁不时(卫尉路博德)

    总领从官柏梁台(光禄勋徐自为)

    平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)

    修饰舆马待驾来(太仆公孙贤)

    郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国)

    乘舆御物主治之(少府王温舒)

    陈粟万石扬以箕(大司农张成)

    缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹)

    三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣)

    盗阻南山为民灾(右挟风李成信)

    外家公主不可治(京兆尹)

    椒房率更领其材(詹事陈掌)

    蛮夷朝贺常会期(典属国)

    柱枅榑栌相枝持(太匠)

    枇杷橘栗桃李梅(大官令)

    走狗逐兔张罘罳(上林令)

    齧妃女唇甘如饴(郭舍人)

    迫窘诘屈几穷哉(东方朔)

    上诗为七古之祖,武帝句堂皇冠冕,自是帝王气象,以下追步后尘,各述其职,亦为不可多得之作。

    学诗百法之九十 作集句诗法  

    集句诗,或杂集众人之句,或专集一人之句,要必有起伏顿挫,回环往复,斯能一气呵成,若天衣之无缝。如有一语未妥,一联未洽,则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下:

    和人五十自述 集东坡句 沈守廉

    吾生如寄耳,何必弃沟渎。

    吾心淡无累,午饭饱蔬菽。

    诗书亦何用?五车不再读。

    相逢未寒温,客来不待速。

    叹息烟云老,动与世好逐。

    后生多后士,吾其返自烛。

    嗟我与先生,虽时出圭角。

    谁谓感旧诗,因循随流俗。

    乾策数大衍,往事不可复。

    退居吾久念,人事几反覆。

    出处付前定,有子万事足。

    虽云老不衰,长生未可学。

    怪君仁而寿,养火犹未伏。

    吟君五字诗,风静响应谷。

    渊明得此理,张骞移苜蓿。

    公老我亦衰,相约挂冠服。

    君看东坡翁,洒扫古玉局。

    未怕供诗帐,岂须上图轴。

    念为儿童岁,声价争场屋。

    我老何能为,终胜贾谊哭。

    谁知去乡园?有生几梦觉。

    老人不解饮,探诗亦颇熟。

    嗟哦此乐乡,不识无弦曲。

    上诗全集东坡之句,起段十二句,言后生可畏,年老如寄,是感慨语;次段十句,言往事已矣,望在后嗣,是慰藉语;三段十二句,言老年归隐,不约而同,是愉快语;末段十二句,言寄寓海上,不问世事,是超脱语。集句得此,洵非易事。

    学诗百法之九十一 作促句诗法  

    促句诗不拘平仄,以三句一转韵,须有气韵,有胎息,非多读古诗不能应手也。否则,掉转不灵,便失之滞;锻炼不精,又失之俗。兹将其作法略示于后:

    悲 秋  宋 筠

    江南秋色摧烦暑,夜来一枕芭蕉雨。

    家在江头白鸥浦,一生未归鬓如织。

    伤心日暮枫叶赤,偶然得句应题壁。

    上诗暑、雨、浦三字为一韵,织、赤、壁三字为一韵,然六句却有六转。第一句是虚写秋来,第二句是实写秋来,第三句是因秋思家,第四句是思家不归,第五句是怕到秋深,第六句是作诗悲秋。层层都到,可与文忠公之《秋声赋》并传。

    学诗百法之九十二 作无题诗法  

    无题诗亦有寄托,盖以闺房儿女之情,寓感事伤时之意。炼字须稳,琢句须工,字字听之有声,扪之有稜,方为神品。兹举二诗为侧,并示作法于下:

    无题二首 李商隐

    来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。

    梦为远别啼难唤,书被催威墨未浓。

    蜡照半笼金翡翠,麝薰微度绣芙蓉。

    刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。

    飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。

    金蟾齧锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。

    贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。

    春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。

    上二诗一首写梦境,一首写往事。而第一首结句又用一“隔”字,第二首结句又用一“灰”字,似真似幻,若即若离,均无实事可征也,此与《游仙诗》同一迷离惝恍,真为难得。

    学诗百法之九十三 作怀古诗法  

    怀古诗随时随地,有触即作,但须有寄托,有议论。若就古人事迹,平铺直叙,则不失之板滞,即失之冗弱,学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下:

    苏台览古 李 白

    旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。

    只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。

    上诗起二句是写现在,故用一“旧”字、一“荒”字,以折出新字,第三句提出西江月,第四句提出吴王宫,用一“今”字、一“曾”字,便有无限感慨之意。

    越中怀古 李 白

    越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。

    宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。

    上诗起二句是写当年之盛,第三句从战士折到宫女,盛之至也。“只今”一点,与前首同一感慨。

    学诗百法之九十四 作竹枝词法  

    “竹枝词”专写风土,其体与七绝近似,但重音节而意义次之,重气韵而文采次之,大都皆眼前指点之语。今示其作法于下:

    临平湖竹枝词  厉 鹗

    双鬟十五荡舟徐,不见清波锦鲤书。

    侬似湖中石鼓样,望郎望似蜀桐鱼。

    上诗写女儿相望之意,首句言女儿之操业,次句言女儿之候言,三、四两句以石鼓、桐鱼为比,语语动人,其郑、卫之遗欤?

    端溪竹枝词 李 峰

    楚楚青衫别样新,归宁南渡到江滨。

    一竿油伞双籃盒,绿树斜阳唤渡人。

    上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣,次句言出门之由,第三句言所持之物,末句点醒唤渡,层次极为整齐。

    学诗百法之九十五 作柳枝词法  

    “柳枝词”与“竹枝词”体虽同而实则大异,盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉,可以歌唱为合格;若俚词俗语,亦不宜羼入。兹示作法如下:

    西湖柳枝词 厉 鹗

    相识东风万万条,冶游付与玉骢骄。

    等闲回首情难尽,行过长桥又短桥。

    藏鸦门外绿愔愔,染雨烘晴色渐深。

    底事钱塘苏小小,不将翠带结同心。

    千丝踠地复临湖,记得当年卖酒垆。

    惟有个侬偏爱惜,三眠还要倩人扶。

    芳草春来断客魂,杨枝只合伴桃根。

    满湖碧水游船散,西月东风在寺门。

    斗尽纤腰一两枝,水仙王庙日斜时。

    青青不许游人折,细叶如颦更泥谁?

    路旁烟态罥朱楼,长送行人千里游。

    愿作涌金门外树,生来浑不识离愁。

    上六诗一气呵成,第一首言游客,第二首言妓家,第三首言酒楼,第四首言舟子,第五首言僧寺,第六首言羁人。寄托深远,不仅为杨柳咏也。

    学诗百法之九十六 作打油诗法  

    打油诗,本滑稽诗之一种,然亦有寄托在内。相传有人出门打油,忽发诗兴,顷刻间而诗成,故遂以“打油”名之。音节不甚讲究,实为歌谣之遗,大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下:

    月子弯弯照九州,几人欢乐几人愁?

    几家夫婿同罗帐?几个飘零在外头?

    上诗言离别之苦,俗不伤雅,故难能而可贵。

    春耕夜起早迟眠,小妹担茶郎种田。

    秧要日头麻要雨,采桑娘子要晴天。

    上诗写农家情景历历如绘,而将茶、桑、麻、稻并入四句之中,尤极自然之致。

    学诗百法之九十七 作宝塔诗法  

    “宝塔诗”虽为游戏之作,然须有步骤,有层次,否则叠床架屋,有何意味?而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下:

    咏酒 一至七字阙 名

    酒,酒。

    酌来,饮取。

    君莫诉,时难久。

    偏乐少年,能娱老叟。

    对月不可无,看花必须有。

    千髡一醉一石,刘伶解酲五斗。

    临行强战三五场,酩酊更能相忆否?

    上诗无一复语,无一重笔。起六句言饮酒必须有德,七、八两句言老少皆宜,九、十两句言对月、看花皆宜,十一、十二两句寻出两个古人作诗,末两句回顾前事作结。潇洒风流,诗中圣品①。

    ┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈

    ①此种作品毫无意义,只是笔墨游戏而已。

     学诗百法之九十八 学作棹歌法  

    “棹歌”与“竹枝词”相近,如渔家唱晚之歌,既须婉约,又贵轻灵,下字似倚声,琢句似风谣,方有真趣,较之“采桑歌”、“采茶歌”别有一种丰韵,是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后:

    升平湖棹歌 丁立诚

    紫光赤色扫尘埃,今日升平湖自开。

    红煞桃花青煞柳,春风无数峭帆来。

    赤鸟夭玺瑞征多,小石灵函字细摩。

    乐府重翻宝鼎见,厌他水调竹枝歌。

    邱丹羽化賸荒祠,杉柏阴遮碧一池。

    敲破竹扉童不应,小眠惊起白鸥儿。

    阿兄舒国绾朝绯,阿弟禅关割妄机。

    谁继放生团社约,鱼苗如蚁绿初肥。

    广严请梵歇枯龛,春水门前记浴蚕。

    唤起鲜于旧诗老,护伽兰礼褚河南。

    安平七字艳坡仙,摹勤贞珉又百年。

    且采本山茶叶好,一瓯雪沸宝幢泉。

    上六诗第一首言湖上风景,第二首言湖上古迹,第三首写鸥,第四首写鱼,第五首写蚕,第六首写茶叶,而满湖画本都在诗中,真风雅绝伦之作也。

    学诗百法之九十九 学作宫词法  

    宫词者,记宫中之事也。须语类讽谏,恰合诗人忠厚之遗,而词句之间,尤宜含蓄而不率直,隐约而不显露;否则非失之怨怒,既失之轻薄,甚无取也。兹故示其作法于下:

    宫 词  熊人霖

    雕梁燕子语喃喃,宠绿怜红月已三。

    半雨半晴梅子熟,檐前都是爱宜男。

    上诗首句以燕子自比,次句言色衰宠弛,如春暮之三月也;三、四两句还望恩幸,措词何等委婉,而哀怨之意已溢于言表也。

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